ルート進行
誰にもわかるコード進行　11



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誰にもわかるコード進行

（１）度数の変化
（２）和音進行における優先度
（３）４度上行・５度下行
（４）２度上下進行
（５）その他
参考　　じゃまのようでも欠かせない音：非和声音・和声外音

　ほとんどのコード進行は主要三和音と副和音や借用和音との機能の結びつきで解説されています。
　和音は音と音の結びつきで成り立ち、コードの進行はあるコードと別のコードの構成音との結びつきです。
　そこで和音の根音を変化させるルート進行にふれます。
　
（１）度数の変化
　「音楽ガイド」にこどもの歌211曲の出だし4小節の音符をドレミファ順に並べていますが、
　音の並びにはドレ・ドシの２音列、ドレミ・ミレドの３音列、ドレミファ・ソファミレの４音列が頻出します。
　また、ドレド、レミレ、ソラソ、ラシラなどひとつあがってもとに戻ったり、ドシドやミレミのように逆のパターンも多い。
　これと似たものが和音の２度進行、３度進行、４度（５度）進行です。
　コード進行では２度進行の「ダイアトニック並進行」があっさり解説され、３度進行はふれられません。
　むしろ、コードの進行は４度上行（５度下行）が基本で、２度進行や３度進行もあるということでしょうか。
（２）和音進行における優先度
　度数の優先はどの解説も次のようになっています。でも、それ以上ふれないのも舌足らずですね。
　①４度上行・５度下行：　これはポピュラー系は「サークル・オブ・ヒフス」と気取っていますが同じ進行です。
　②２度上下行（順次進行）：　ダイアトニック並進行と呼ばれています。
　③３度下行：　　あることは並べてもほとんど解説がありません。
　④４度下行・５度上行：　　　あることは並べてもほとんど解説がありません。　
　⑤３度上行：　　あることは並べてもほとんど解説がありません。
（３）４度上行・５度下行
　４度上行が５度下行と同じことは何度も繰り返してきました。
　五度圏の説明に疑問を持って音楽に深入りしましたが和音の進行はこれに尽きるというほどです。
　①ドミナント進行
　なんども登場するドミナントからトニックに至るＤ→Ｔ進行で、長調のＧ７→Ｃや短調のＥ７→Ａｍのパターンです。
　終止形ではＴＤＴとＳＤＴのパターンですが、曲の始めや中継ぎにも使われる万能な進行です。
　このＤ→Ｔ進行を「強進行」と呼びます。
　②ツー･ファイブ進行
　これは長調のサブドミナントを代理和音に代えて４度上行にした進行です。
　ツーはダイアトニックコード２番目のＤｍ、ファイブは５番目のＧ７をいいます。
　③ツー・ファイブ・ワン進行
　ツー・ファイブ進行をＤｍ・Ｇ７・Ｃの進行にすれば４度上行が二つ重なります。
　④ダブル・ドミナント進行
　セカンダリー・ドミナントを加えてドミナント進行を続けることです。
　長調のＤ７・Ｇ７・Ａｍの進行です。短調のＡｍ・Ｅ７・Ａｍは終止形でセカンダリー・ドミナントではありません。
　⑤強進行を三つつなげる
　和音を４度上行にするもので、ハ長調ならＡｍ・Ｄｍ・Ｇ７・ＣやＡ７・Ｄｍ・Ｇ７・Ｃがあります。
（４）２度上下進行
　２度上下進行は順次進行のことです。音符の進行でも多用されるのは違和感を持たせないからでしょう。
　細かくなるのでふれませんが「和音外音」や「非和声音」と呼ばれる音も音と音を結びつける大切なものです。
　これには「経過音」・「刺繍音」・「倚音（いおん）」・「先取音」・「逸音」・「繋留音」があります。
　簡単に言えば、根音が１・２・３・４や１・７・６・５の並びになっている進行です。
　こういう並びをダイアトニック並進行といいます。
　①１２３４進行：　根音がドレミファになります。Ｃ・Ｄｍ・Ｅｍ・Ｆ
　②１２３２進行：　根音がドレミレになります。Ｃ・Ｄｍ・Ｅｍ・Ｄｍ
　③４３２１進行：　根音がファミレドになります。Ｆ・Ｅｍ・Ｄｍ・Ｃ
　④６５４５進行：　根音がラソファソになります。Ａｍ・Ｇ・Ｆ・Ｃ
　⑤１７６５進行：　根音がドシラソになります。Ａｍ・Ｇ・Ｆ・Ｅ７
　フォークの出だしには１２３くりかえし、１２３４が各1曲のほか１３４５が２曲ありました。
（５）その他　
　3度上下進行や4度下行（5度上行）は可能性として語られ、フォークやＧＳにも見当たりません。
　次のパターンを繰り返して弾いてみましたがしまりがない進行に感じます。
　①3度進行：　長調の１６４２下行（Ｃ・Ａｍ・Ｆ・Ｄｍ）や短調の１３５７上行（Ａｍ・Ｃ・Ｅ７・Ｇ）
　②４度下行（５度上行）：　１５２６で並べる長調（Ｃ・Ｇ・Ｄｍ・Ａｍ）、短調（Ａｍ・Ｅｍ・Ｂｍ♭５・Ｆ）
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　　　　参考　　じゃまのようでも欠かせない音：非和声音・和声外音
　音と音のつながりやルート進行で忘れてはならないのが和音の構成音（コードトーン）以外の音の機能です。
　たとえば、ドではじまる音の並びにはドレ、ドレミ、ドレドレ、ドレミファがひんぱんに登場します。
　なめらかに音と音を結びつけるだけでなく、おやっと感じさせる音の変化がそこにあります。
　これを和音に置き換えると、ドレミの和音はないのでＣ（ドミソ）かＦ（ドファラ：転回形）を当てはめるしかありません。
　和音は基本的に１・３・５・７度と3度づつ積み重ねる（4度や6度は例外）からです。
　テンションと呼ばれる５つ以上の積み重ねも3度ずつですから解決しません。
　でも、順次進行と呼ばれる2度進行の滑らかさを無視できません。
　コード進行には、
　①根音を順次進行させるルート進行、
　②同じ和音の中でベース音を半音ずつ進行させるクリシェ、
　③他の和音のベース音を用いて半音進行させるカウンターラインもあります。
　これも全音や半音のなめらかな２度進行の技法でしょう。音の積み重ねでなく和音の移動による解決ですね。
　当てはめるにはじゃまだけど、メロディ（旋律）に欠かせない音が非和声音とか和声外音です。
　知らなくても良いことですが、音のつながりを持ち出しましたので補足します。
　音符を使わずに基本的なものを整理しておきます。作曲や編曲をするときの参考にしてください。
　より詳しい説明は音符がついている解説で確かめてください。
　通常は次の６つのパターンがありますが、「経過音」と「刺繍（ししゅう）音」を知っておけば充分です。
　名　　称 　　はたす役割 　　　　参考例（色付きの下線部分）と解説
１つの和音の中で発生する非和声音 経過（ｹｲｶ）音 　なめらかにつなぐ 　ドレミ　　　　ミレド　　　　ドレミファ　　ドシラソ
刺繍（ｼｼｭｳ）音 　上下にゆれる動き 　ドレド　　　　ミレミ　　　　ドレドシ　　　ドミレド
倚（ｲ）音 　アクセントをつける ある和音が鳴り始めたときに拍をつけるためにいきなり鳴らされる音（通常は強拍部に現れる）
２つの和音の中で発生する非和声音 先取（ｾﾝｼｭ）音 和音の変わる直前の弱拍に現れる 次に続く和音の構成音が、その和音に先立って出現する非和声音（同じ音の連打になる）
逸（ｲﾂ）音 　弱拍に現れる 次に続く和音の構成音が、その和音に先立って出現する非和声音（別の音への跳躍になる）
繋留（ｹｲﾘｭｳ）音 タイで結ばれた同じ音が非和声音になる Ｇ７→Ｃのコード進行でソレドは１度音・繋留音・１度音
参考：角聖子監修『ピアニストのためのコード学習帳』（リットーミュージック・ムック）ほか
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