セカンダリー・ドミナント進行
誰にもわかるコード進行　10



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誰にもわかるコード進行

（１）どんなコードがつながるか
（２）ダブル・ドミナント進行
（３）展開のパターン
（４）どんな効果が出るか

別紙10　フォークとＧＳのセカンダリ・ドミナント・コードの使用

セカンダリー・ドミナントは他の調から一時的に和音を借用して、Ｇ7→Ｃのドミナント進行を挿入することです。
ダイアトニック・コードの副和音である代理コードと区別して「借用コード」とされます。
（１）どんなコードがつながるか
ダイアトニック・コード上の長３度または短三度の和音に限られるためＢｍ（♭５）は使われません。
□７と副和音の関係は４度上行（５度下行）の「強進行」です。ハ長調は次のとおりです。
Ａ７→Ｄｍ
Ｂ７→Ｅｍ
Ｃ７→Ｆ
Ｄ７→Ｇ７
Ｅ７→Ａｍ
注意したいのはハ長調ではＧ７→Ｃ、イ短調ではＥ７→Ａｍは本来のドミナント進行です。
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（２）ダブル・ドミナント進行
セカンダリー・ドミナントと本来のドミナント進行を組み合わせた進行をダブル・ドミナントといいます。
ハ長調の場合：　Ｄ７→Ｇ７→Ｃ、　　イ短調の場合：　Ｂ７→Ｅ７→Ａｍ
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（３）展開のパターン
大きくは３つの展開パターンがあります。４コード進行で図解しますのでごらんください。
第一は�@と�Aのようにトニックの代理コードに対してセカンダリー・ドミナント・コードを挿入する方法です。
第二は�Bと�Cのようにサブドミナントに対してセカンダリー・ドミナント・コードを挿入する方法です。
第三は�Dと�Eのようにドミナントに対してセカンダリー・ドミナント・コードを挿入します。
この場合は最後にトニックを加えてダブルドミナント進行にすることが多い。
出発	Ｃ	Ａｍ	Ｄｍ	Ｇ７
●パターン１：ＡｍとＥｍに対応するセカンダリ・ドミネント　（注）ＡｍとＥｍはトニックの代理コード
�@	Ｃ	Ｅ７→Ａｍ	Ｄｍ	Ｇ７
�A	Ｃ	Ｂ７→Ｅｍ	Ｄｍ	Ｇ７
●パターン２：　ＤｍとＦに対応するセカンダリー･ドミナント　（注）ＤｍはＦの代理コード
�B	Ｃ	Ａ７　→Ｄｍ		Ｇ７
�C	Ｃ	Ｃ７　→　Ｆ		Ｇ７
●パターン３：　Ｇ７に対応するセカンダリー・ドミネント　（注）最後にＣを加えなくても良い
�D	Ｃ	Ａｍ	Ｄ７→Ｇ７→Ｃ ダブルドミナントになる
�E	Ｃ	Ｅｍ
（４）どんな効果が出るか
代理コードとちがう転調を意図して行うようですがよくわかりません。
参考までに、フォークやＧＳで使われた進行例を掲載します（別紙10）。

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