|
コードスケールの構成音と性格（作曲の一手法例）
|
|
注）ｎはナチュラルマイナー、ｈはハーモニックマイナー、ｍはメロディックマイナーを表す。 ＊＊＊＊＊補足説明１ CM7 Dm7の構成音を一つおきに並べると、Ｃのイオニアン ド（レ）ミ（ファ）ソ（ラ）シ（ド） になるというだけのことです。こうすると覚えやすいですし、３度重ねを含むフレーズが作りやすくなります。 dor-2はドリアンの２番目の音を半音下げたもの、loc+2はロクリアンの２番目の音を半音上げたものですが、大して変わりないので、あまり使われないようです。調が変わると経過音も変わるので起きる現象です。 後半（２番目）の和音はテンションノートとアヴォイドノートから成りますが、アヴォイドノートを避けて、テンションノートをランダムに並べるだけでフレーズができてしまうので、役に立つはずです。もちろん、コードトーンを入れても構いません。 少なくとも、アドリブや作編曲には役立つと思います。 もっと根源的には、新しいスケールを創るのに役立つかも知れません。そうすれば新しい音楽が生まれます。 ＊＊＊＊＊補足説明２（作曲の一手法例）-----音楽関連ｼｽﾃﾑを参照のこと コード進行の生成の仕方について述べます。まず、ハ長調で使われるコードをランダムに並べると次のようになります。 （各調の機能とコード）を参照のこと） ((Em7 phr) (FM7 lyd) (Am7 aeo) (-DM7 lyd) (Bdim7 dim) (G7 mix lyd-7 hmp5 alt comd wt) (Fm7 dor) (+Fm7-5 loc) (-D7 lyd-7) (-BM7 lyd) (F7 lyd-7) (B7 alt) (-AM7 lyd) (Dm7-5 loc+2) (Dm7 dor) (CM7 ion) (-A7 lyd-7) (Bm7-5 loc) (-B7 lyd-7)) この後は人間（私）の出番です。ジャズの理論を駆使して（大した理論ではありませんが）、上のコード群をスムーズに繋ぎます。具体的には、セカンダリードミナント、ディミニッシュコード、平行和音、トゥー・ファイブ、４度進行、半音進行、偽終止の導入などで、コード間のギャップを埋めます。これによって、例えば、次のコード進行が作れます。この部分も自動化できればいいのですが、難しいですし、人間がやることがないのもつまらないと思います。ここが個性の見せどころでもあります。（実は基のデータをなくしてしまい、次に示すコード進行は上記コード群とは関係ありません。） ((C "work4") ("CM7" ion) ("+Fm7-5" loc) ("B7" alt) ("E7" hmp5) ("Am7" aeo) ("D7" hmp5) ("Em7" phr) ("A7" hmp5) ("Dm7" dor) ("G7" alt) ("Cm7" dor) ("F7" lyd-7) ("-BM7" lyd) ("CM7" ion) ("+Fm-5" loc) ("B7" alt) ("Em7" phr) ("A7" hmp5) ("Dm7" dor) ("G7" alt) ("+Fm7-5" loc) ("Fm7" dor) ("-B7" lyd-7) ("-Em7" dor) ("Dm7" dor) ("G7" alt) ("CM7" ion) ("D7" hmp5) ("Gm7" dor) ("C7" alt) ("FM7" lyd) ("-BM7" lyd) ("A7" hmp5) ("Dm7-5" loc+2) ("G7" alt) ("Em7" phr) ("-Em7" dor) ("-A7" lyd-7) ("-DM7" lyd) ("CM7" ion) ("Fm7" dor) ("-B7" lyd-7) ("-EM7" lyd) ("-AM7" lyd) ("-DM7" lyd) ("-Am7" dor) ("-D7" lyd-7) ("CM7" ion) ("G7" alt) ("+Fm7-5" loc) ("Bm7-5" loc) ("CM7" ion) ("+Fm7-5" loc) ("Bdim7" dim) ("Em7" phr) ("A7" hmp5) ("-A7" lyd-7) ("Dm7" dor) ("G7" alt) ("CM7" ion) ("Gm7" dor) ("C7" alt) ("FM7" lyd) ("Fm7" dor) ("CM7" ion))) 次に各コードに対して、コードスケール、ＵＳＴ、テンションノート、などの情報を計算機に列挙させます。（コードの性格と分類を参照のこと） 以上の情報を基に作曲を行うのが基本的パターンです。既に知られている曲のコード進行をそのまま利用することもあります。 上記情報が与えられれば、慣れれば、簡単に作曲できます。この時に、いろいろな音楽知識が使われるのでしょうが、その音楽知識を明示するのは人間にとって難しいことです。明示すること自体、研究課題でしょう。 音楽には数学的アプローチは適さず、記号処理のアプローチが適しているようです。音楽を表現する数学的規則性は見つかっていないと聞いています。いくら統計的に解析しても無駄だそうです。 計算機による支援をするためには、ＪａｖａやＣなどの通常の言語よりも、記号処理に適したＬｉｓｐのほうが有利ですし、簡潔に記述できます。但し、ハード面は話が別です。作曲の上流工程には明らかにＬｉｓｐが適しており、人工知能の手法が有効であるということです。また、Ｌｉｓｐはプロトタイピングに適しており、試行錯誤が容易で、プログラマーの負担が極度に少ないのが特徴です。 私が（三流）音楽家とプログラマーとを両立できるのもLispのお陰なのです。 ＊＊＊＊＊補足説明３ 偽終止についてのまとめ） コード進行を作成するに際して偽終止についてまとめておくと、意外なコード進行を生成することができます。これと私のＨＰの音楽関連の記事を読んで頂ければ、体系化されていますから、理解の上ならば、作編曲は誰でも可能です。 ＊＊＊一つのコードへ偽終止するドミナントコード群＊＊＊ （例えばCM7へ偽終止するドミナントコードにはE7,+F7,A7,B7がある） E7,+F7, A7, B7*******CM7(他C major chords) A7, B7, D7, E7*******FM7 D7, E7, G7, A7******-BM7 G7, A7, C7, D7******-EM7 C7, D7, F7, G7******-AM7 F7, G7,-B7, C7******-DM7 -B7, C7,-E7, F7*****+FM7 -E7, F7,-A7,-B7******BM7 +G7,+A7,+C7,+D7*****EM7 +C7,+D7,+F7,+G7*****AM7 +F7,+G7, B7,+C7******DM7 B7,+C7, E7,+F7*******GM7 -E7, E7,-B7**********Cm7(他C minor chords) -A7, A7,-E7**********Fm7 -D7, D7,-A7*********-Bm7 -G7, G7,-D7*********-Em7 B7, C7,+F7**********+Gm7 E7, F7, B7***********+Cm7 A7,+A7, E7**********+Fm7 D7,+D7, A7**********Bm7 G7,+G7, D7**********Em7 C7,+C7, G7**********Am7 F7,-G7, C7**********Dm7 -B7, B7, F7**********Gm7 -D7,-E7,-B7*********Cm7-5 -G7,-A7,-E7*********Fm7-5 B7,-D7,-A7*********-Bm7-5 E7,-G7,-D7*********-Em7-5 A7, B7,+F7*********+Gm7-5 D7, E7, B7*********+Cm7-5 G7, A7, E7*********+Fm7-5 C7, D7, A7**********Bm7-5 F7, G7, D7**********Em7-5 -B7, C7, G7*********Am7-5 -E7, F7, C7*********Dm7-5 -A7,-B7, F7******* *Gm7-5 A7******************C7 D7******************F7 G7*****************-B7 C7*****************-E7 F7*****************-A7 -B7****************-D7 -E7****************-G7 +G7*****************B7 +C7*****************E7 +F7*****************A7 B7******************D7 E7******************G7 ＊＊＊一つのドミナントコードの偽終止先のコード群＊＊＊ G7***((Em7 phr)(Am7 aeo)(Em7-5 loc)(Am7-5 loc)(-Gm7-5 loc) (-EM7 lyd)(-AM7 lyd)(-DM7 lyd)(-BM7 lyd)(-B7 lyd-7)(-Em7 dor)) C7***((Am7 phr)(Dm7 aeo)(Am7-5 loc)(Dm7-5 loc)( Bm7-5 loc) (-AM7 lyd)(-DM7 lyd)(+FM7 lyd)(-EM7 lyd)(-E7 lyd-7)(-Am7 dor)) F7***((Dm7 phr)(Gm7 aeo)(Dm7-5 loc)(Gm7-5 loc)( Em7-5 loc) (-DM7 lyd)(+FM7 lyd)( BM7 lyd)(-AM7 lyd)(-A7 lyd-7)(+Cm7 dor)) -B7**((Gm7 phr)(Cm7 aeo)(Gm7-5 loc)(Cm7-5 loc)( Am7-5 loc) (+FM7 lyd)(BM7 lyd)(EM7 lyd)(-DM7 lyd)(-D7 lyd-7)(+Fm7 dor)) -E7**((Cm7 phr)(Fm7 aeo)(Cm7-5 loc)(Fm7-5 loc)( Dm7-5 loc) (BM7 lyd)(EM7 lyd)(AM7 lyd)(+FM7 lyd)(+F7 lyd-7)(Bm7 dor)) -A7**((Fm7 phr)(-Bm7 aeo)(Fm7-5 loc)(-Bm7-5 loc)(Gm7-5 loc) (EM7 lyd)(AM7 lyd)(DM7 lyd)(BM7 lyd)(B7 lyd-7)(Em7 dor)) -D7**((-Bm7 phr)(-Em7 aeo)(-Bm7-5 loc)(-Em7-5 loc)(Cm7-5 loc) (AM7 lyd)(DM7 lyd)(GM7 lyd)(EM7 lyd)(E7 lyd-7)(Am7 dor)) +F7**((-Em7 phr)(-Am7 aeo)(-Em7-5 loc)(-Am7-5 loc)(Fm7-5 loc) (DM7 lyd)(GM7 lyd)(CM7 lyd)(AM7 lyd)(A7 lyd-7)(Dm7 dor)) B7***((-Am7 phr)(+Cm7 aeo)(-Am7-5 loc)(+Cm7-5 loc)(-Bm7-5 loc) (GM7 lyd)(CM7 lyd)(FM7 lyd)(DM7 lyd)(D7 lyd-7)(Gm7 dor)) E7***((+Cm7 phr)(+Fm7 aeo)(+Cm7-5 loc)(+Fm7-5 loc)(-Em7-5 loc) (CM7 lyd)(FM7 lyd)(-BM7 lyd)(GM7 lyd)(G7 lyd-7)(Cm7 dor)) A7***((+Fm7 phr)(Bm7 aeo)(+Fm7-5 loc)(Bm7-5 loc)(-Am7-5 loc) (FM7 lyd)(-BM7 lyd)(-EM7 lyd)(CM7 lyd)(C7 lyd-7)(Fm7 dor)) D7***((Bm7 phr)(Em7 aeo)(Bm7-5 loc)(Em7-5 loc)(+Cm7-5 loc) (-BM7 lyd)(-EM7 lyd)(-AM7 lyd)(FM7 lyd)(F7 lyd-7)(-Bm7 dor)) トップページに戻る |
