スリーコードと４コード
誰にもわかるコード進行　８



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誰にもわかるコード進行

（１）スリーコードのパターン　　　　　　
（２）４コードのパターン　　　　　　　　　
（３）スリーコードと４コードの結びつき
（４）何で４コードが必要なのか　　　　
（５）４コード進行は機能の重複を含む

別紙６　３つのコードで弾ける曲
別紙７　４つのコードで弾ける曲
別紙８　スリーコードで作られた歌の進行パターン
別紙９　４コードの進行パターンと使われた歌　　　
別紙12　実際に弾いてみたい方に（フォーク50選）

　スリーコードは主和音（トニック）・下属和音（サブドミナン）・属和音（ドミナント）の組み合わせです。
　スリーコードは「主要三和音」の組み合わせですから「副和音」である代理コードは含みません。
　これから４（フォー）コードにふれますが和音を四つ使った進行です。四和音と混乱しないでください。
　四和音（４ノーツコード）は三和音にⅠ音加えた和音の構造で、それ自体がひとつの和音です。
（１）スリーコードのパターン
　三つのコードを組み合わせれば３×３×３で27通りになりますが実用的には次の11パターンです。
　トニックで始まる原則からＳやＤは始めに使われません。具体例は別紙８のとおりです。
　⑨～⑪は同じ和音が続くので無意味ですが、唱歌や童謡で使われています。
　(注）ＤからＳへの進行は「逆進行」と呼ばれるクラッシックの禁則です。
　パターン 　区　分 　　始　め 　　中継ぎ 　　終　了 　　　説　　　　　　　明
　①ＴＤＴ 　終止形 　　　◎ 　　　◎ 　　　◎ 唱歌や童謡に多い万能型
　②ＳＤＴ 　終止形 　　　◎ 　　　◎ 中継ぎや終りに使われる
　③ＴＳＴ 　終止形 　　　◎ 　　　◎ 　　　○ 唱歌や童謡に多い万能型
　④ＤＳＴ（注） 　終止形 　　　◎ 　　　△ 中継ぎや終りに使われる
　⑤ＴＤＳ（注） 　その他 　　　○ 中継ぎが多い
　⑥ＳＴＤ 　その他 　　　○ 中継ぎに限られる
　⑦ＴＳＤ 　その他 　　　○ 　　　◎ 始めより中継ぎが多い
　⑧ＤＴＳ 　その他 　　　○ 中継ぎに限られる
　⑨ＴＴＴ 　その他 　　　◎ 　　　○ 始めや中継ぎに使われる
　⑩ＴＴＤ 　その他 　　　◎ 　　　◎ 始めや中継ぎに使われる
　⑪ＴＴＳ 　その他 　　　△ 　　　◎ 始めや中継ぎに使われる
（２）４コードのパターン
　４コードは、代理和音を含めた４つの和音で進行します。実用的には次の18パターンです。
　同じコードでも長調と短調ではトニック、サブドミナント、ドミナントの機能（役割）が異なります。
　また、代理和音が加わることによりＴ・Ｓ・Ｄが重複して登場します。具体例は別紙９のとおりです。
　別紙2「基本的なコード進行パターン集」はこの中の一部を抜き出したことに注意してください。
　　 　パターン 　　　　　スリーコード 利用度 　　　　使われた歌
①ＴＳＤＴ ＴＳＤ ◎ フォークやＧＳのほか童謡にも多数利用
②ＴＳＴＳ ○ 始めは少数、中継ぎに多い
③ＴＳＴＤ ◎ 唱歌・童謡・フォーク・ＧＳに多数利用
④ＴＳＳＤ ＴＳＤ ○ Ｄｍ→Ｆはポピュラー禁則。フォークに少々
⑤ＴＳＳＴ ＴＳＴ ○ Ｄｍ→Ｆはポピュラー禁則。フォークに少々
⑥ＴＳＴＴ ＴＳＴ ○ フォークに少々
⑦ＴＤＳＴ ○ Ｄ→Ｓは禁則。唱歌・童謡・フォークに少々
⑧ＴＤＳＤ △ Ｄ→Ｓは禁則。童謡に１曲
⑨ＴＤＴＤ ○ 唱歌・童謡・フォークに少々
⑩ＴＤＴＳ ○ 唱歌・童謡・フォーク・ＧＳに少々
⑪ＴＤＴＴ ＴＤＴ ○ 唱歌・ＧＳに少々
⑫ＴＤＤＴ ＴＤＴ △ フォークに１曲
⑬ＴＴＳＤ ＴＳＤ ◎ 循環コードに使われます
⑭ＴＴＳＴ ＴＳＴ ○ フォークに少々
⑮ＴＴＤＤ ＴＴＤ △ 唱歌に少々
⑯ＴＴＴＴ ＴＴＴ ◎ 唱歌・童謡・フォーク・ＧＳに多数利用
⑰ＴＴＴＤ ＴＴＤ ◎ 唱歌・童謡に始めや中継ぎで多数利用
⑱ＴＴＴＳ ＴＴＳ △ 童謡やフォークに少々
（３）スリーコードと４コードの結びつき
　コード進行の出発は、根音が「完全音程」の組み合わせのスリーコードです。
　音程には、完全（１・４・５・８度）、短音程、長音程、減音程、増音程があります。
　根音が完全音程でも、下属和音と属和音の構成音に不協和があるから主和音に結びつき、進行します。
　スリーコードに多数のパターンが生まれるのもそこにあります。
　４コードは基本的にスリーコードに代理和音を加えた進行です。
　第１のパターンは、始めか終りにＴ（トニック）を加えたパターンです。
　たとえば、ＴＴＳＤ、ＴＴＤＳ、ＴＴＳＴ、ＴＳＤＴ、ＴＳＴＴ、ＴＤＴＴ、ＴＤＳＴがあります。
　第２のパターンはＳやＤのいずれかを重複させて進行するパターンです。
　これにはＴＳＳＤやＴＤＤＴがあります。
　第３のパターンは、コード進行の解説で無視されていますが、Ｔを繰り返す進行です。
　ＴＴＴＴ、ＴＴＴＤ、ＴＴＴＳ、ＴＴＤＤは同じコードの繰り返しですから解説がないのでしょう。
　そして、第４のパターンが「順番並べ替え」として紹介される「Ｔ●Ｔ●」や「Ｔ●Ｔ■」のパターンです。
　ＴＳＴＳ、ＴＳＴＤ、ＴＤＳＤ、ＴＤＴＤ、ＴＤＴＳです。
　余計なことですが、このパターンが何で出てくるのか説明がつかず解説につまりました。
（４）何で４コードが必要なのか
　スリーコードに代理和音を加えるだけなら、一部を代理に代えて三つのコードで進行させればいいじゃない。
　ものぐさなわたしはそう考えます。
　でも、定義上それはスリーコードではありません。
　代理コードの説明なしにスリーコードの進行を語れないもどかしさがあります。
　三つの和音で弾ける唱歌や童謡でも「Ｔ●Ｔ●」や「Ｔ●Ｔ■」や「ＴＴＴＴ」、「ＴＴＴＤ」、「ＴＴＴＳ」を無視できません。
　それは、西洋音楽が４小節をひとつの単位にして、二行、三行、四行の組み合わせにしているからです。
　スリーコードで弾ける曲も楽譜はＴＴＳＤ、ＴＴＤＳ、ＴＴＳＴ、ＴＳＤＴ、ＴＳＴＴ、ＴＤＴＴ、ＴＤＳＴの組み合わせです。
　４コードはそれに対応するひとつのパターンなんですね。
　同じ音階の中で変化の幅を広げるのが代理和音ですが、別の音階から一時的な借用もできるわけです。
　借用和音のセカンダリー・ドミナントの展開は10でふれます。
　ともあれ、コードの進行は楽曲の組み立てと絡み合っていることは確かです。
（５）４コード進行は機能の重複を含む
　機能なんて言葉を持ち出すと驚くでしょうが、働きとか役割のことです。
　（１）のスリーコードの11パターンをもう一度ながめてください。
　終止形のＴＤＴやＴＳＴをみて違和感がありませんか。これって二つの和音しかありません。
　ＴＴＴ、ＴＴＤそれにＴＴＳも二つの和音しかありません。
　こういう進行は同じ和音を繰り返さないというコード進行解説では無視されます。
　でも、４コードに最も多く使われているのがＴＳＤＴ、ＴＳＴＤ、ＴＴＳＤ、ＴＴＴＤ、ＴＴＴＴなんです。
　同じ機能を持つ代理和音を加えて曲に変化を与えるのも４コードの多彩さです。
　それではこのコード進行はどのパターンでしょうか。いずれも曲の出だしの4小節です。
　①Ｃ・Ａｍ・Ｃ・Ａｍ　　　荒井由実「ルージュの伝言」、童謡「あわて床屋」
　②Ｃ・Ａｍ・Ｃ・Ｅｍ　　　サベージ「この手のひらに愛を」
　③Ｃ・Ｅｍ・Ａｍ・Ｅｍ　　シューベルツ「花嫁」
　④Ａｍ・Ｃ・Ａｍ・Ｃ　　　猫「雪」、日暮し「いにしえ」、五輪真弓「少女」
　⑤Ａｍ・Ｃ・Ｆ・Ａｍ　　　遠藤賢司「カレーライス」
　上記はすべてＴ（トニック）の繰り返しです。同じ和音を繰り返さなくても始めの4小節が同じ機能です。
　このように同じ機能であっても変化を持たせることができます。
　取り上げた曲はこの並びの次にサブドミナントやドミナントを続けて進行しています。
　ちなみに、「花嫁」はＣ・Ｅｍ・Ａｍ・Ｅｍ・Ｆ・Ｄｍ・Ｅｍ・Ｇ７のＴＳＴＤパターンの進行です。
　五つ以上の和音の曲が多いのも代理和音を複数重ねた結果と考えれば良いわけです。
　脱線したついでにチューリップの名曲の出だしコードを付け加えます。
　Ｃ・Ａｍ・Ｅｍ・Ｆ・Ｇ７・Ｃ　　　　　　　　 「心の旅」　　Ｔが三つあるＴＳＤＴのパターンです。
　Ｃ・Ａｍ・Ｅｍ・Ｆ・Ｆ△７・Ｄｍ７・Ｇ７　　「青春の影」　　ＴとＳが三つでⅡ→Ⅴを加えたＴＳＳＤパターンです。
　始めの４つのコードは同じですがその先にどう進むかにちがいが出ます。
　調は変わっても作曲する人の好みの進行が出てくるのがおもしろいですね。

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