マルチトラック・レコーダーは1957年頃、レス・ポール氏の個人向け用に
　AMPEX社が試作した８トラックが初…というのが定説の様である。


　1964年、STUDER 社が１インチ幅テープの４トラック・レコーダー「J37」発表。
　テープ・スピードは19cm/秒、38cm/秒の２種類が実装され、
　周波数特性は、当時としては優秀な 30Hz〜15kHz が出ていたという。
　特徴は、本体右側に駆動式テープ・カウンターはあるが、
　VUメーターが装備されていない…。
　「BEATLES」の1965〜1968年までのレコーディングにも活用されたテレコである。

　1968年7月31日〜8月2日に録音された「ヘイ・ジュード」は、AMPEX 社 「AG-440」、
　以降、「BEATLES」は 3M 社「M-23」１インチ・８トラックでアルバム録音。

　「BEATLES」解散後、ジョン・レノン「イマジン」ドキュメンタリーＰＶで
　 3M 社「M-56」１インチ・８トラックが録音に使用されているのが映っている。

　日本のスタジオ環境としては、1969年秋にビクター・スタジオが、
　８トラックと１６トラックを導入したのが先駆けの様である。

　1972年、SONY六本木スタジオには、
　既にNEVEコンソールとSTUDER-A80-16chが導入されていたらしい。
　　　(参考文献：青野光政氏 談)

　STUDER-A80 MK1 (2inch-16track) のスペック
　Tape Speed = 38/19 cm/s　　Frequency responce = 30Hz-18KHz (38cm/s)
　S/N 比 = 62dB　　Crosstalk = 40dB
　Size = 縦・181cm　横・70cm　奥行き・72cm
　　　　(A80VU_MkI_Service Manualより)

　1972年後半には、コンパクト・サイズになった「AMPEX MM-1100」の登場など、
　徐々に１６トラック・システムが日本のスタジオの常識に とって変わっていった。

　1973年前後には既に、２４トラック・レコーダーも発表はされていたものの、
　予算の関係なのか設備の面などか、日本では１６トラック録音が一般的になる。

　しかし、1975年以降にもなると、カーペンターズの楽曲等での
　「多セット・ドラム」のマルチ録音や、クロスオーバー・サウンドなどの台頭で、
　１６トラックでも足りなくなって来た。

　そこで、８トラック＆１６トラック設備のレコード会社スタジオより先行して、
　ポスト・プロダクションが積極的に　２４トラック・レコーダー化へ移行していった。

　現在で、日本や海外で多く現存している＆稼動しているアナログ・マルチは、
　音質・メカの信頼度・メンテナンスのしやすさ・互換性…という意味からか、
　「STUDER」…A800 MKIIIシリーズ、「MCI」…JH-24 シリーズ、
　日本のメーカーの「OTARI」…MTR-90�U シリーズ　　…が定番の様である。

　各テレコの周波数特性は http://www.endino.com/graphs/ 参照

　コンシューマー・モデルのマルチトラック・レコーダーの先駆けは、「TEAC」社の
　1972年に発表「A-3340S」に始まる。価格は、\214,000 (当時)。
　３ヘッド構成、1/4インチテープ・38cm/s で４トラック録音が可能だった。
　周波数特性は30Hz〜22kHzもあり、19cm/s も搭載、リモート・コントロールも可能。
　ただし…ピンポン録音(バウンス)は出来ない仕様だったらしい。
　多くのプロ・ミュージシャンが自宅でのデモ作りに利用したといわれる。

　その後1974年、「TASCAM 」ブランドで「70-8」という業務用1/2インチ・８トラックを
　開発したのをベースに、1976年、伝説の名機となった「80-8」が発売となる。
　「80-8」の仕様は、1/2インチ38cm/s 固定、３ヘッド構成、
　録音レベル・250nWb/m、周波数特性・40Hz〜18kHz、SN比・65dB。

　当時の価格で８０万、DBX-NR込みだと総額１００万…結構な値段であった…。
　ただし、８トラックをコンパクトにまとめた傑作であり、ピンポン録音も可能、
　国内外問わず、本格的なレコーディングに利用される事も多かった様である。

　1988年、「TASCAM」は1/2インチ１６トラック「MSR-16」発表、価格は１００万位。
　「MSR-16S」の仕様は、38cm/s・19cm/s、２ヘッド構成、録音レベル・250nWb/m
　周波数特性・40Hz〜20kHz、SN比・68dB (Dolby-S ON時 → 92dB)。

　「TASCAM」のこういう流れに対抗する様に、海外では…。

　「STUDER」社の民生ブランド「Revox」より「C278」が1990年に登場。

　仕様は「TASCAM」と同じく、1/2インチ・８トラック、
　テープ・スピードも 38cm/s・19cm/s の２スピード。
　メーターは、ピーク・VU と切り替え表示が出来る様になっており、
　メーター部分を手前に引くと、各オーディオ基盤に直接アクセス出来る点は、
　民生機といえども… さすが「STUDER」である。
　よって、入出力はプロ仕様の「バランス」のみである。

　価格は当時で 8270ユーロ… 日本円で約112万 (１ユーロ＝135円として)。
　この価格からいって、対象が業務用なのか民生扱いなのか…微妙である…。

　詳細は、http://www.revox-bandmaschine.com/revox%20C278.htm

　1981年、「TASCAM 80-8」等の名機を生み出した設計者が、
　スピーカー・メーカー「Foster電機」に移り、驚愕のマルチを世に送り出した。

　「FOSTEX A8」…世界初1/4インチ８トラック、Dolby-C 内蔵で、定価３８万円。
　外装パネルが全プラスティック…"おもちゃ感"否めないものの、実力は高かった。

　録音レベル・250nWb/m、周波数特性・40Hz〜18kHz、SN比・60dB (NR-OFF時)。
　メカ部分もしっかり作られており、リモート・コントロールも可能。
　完全に個人利用向けに設計されていた為か、同時録音は４トラックまでだった。
　しかし、メーカーの予想に反し、小スタジオやプロ・レコーディングにも使用された。

　1983年、８トラック同時録音に対応した改訂版「FOSTEX A8-LR」発表。
　1983年、世界初の1/2インチ１６トラック「FOSTEX B16」発表。定価は98万円。
　1985年、ロケート部分のみを追加強化した「FOSTEX MODEL-80」発表。

　1988年、更に低価格の８トラック「FOSTEX R8」を298000円で発表。
　ただし…このモデルは大変コストダウン化が進み、駆動系が著しく貧弱になった。
　もはや業務用としては怖くて使えない代物になってしまった。

　これらの流れに「TASCAM」は「388 Studio」を発表。
　８トラック録音の1/4インチ19cm/s、
　ミキサーとDBX-NR付きで、国内外で話題になった。
　特にアメリカ市場で大人気になった様である。

　当方もコレを自宅仕事で６年ほど使っていたのだが、
　使い勝手がよく、１本で30分記録出来るのも良かった。

　ただ…DBX-NR の持つ、特有のブリージング・ノイズ、
　それが気になり出し、結果「MSR-16S」に乗り換えた。