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短調のメロディーの中の長調味

３「赤い靴」
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　大正１０(1921)年、野口雨情の作詞、本居長世の作曲（ハ短調 ４/４拍子）です。

　次に示したように「赤い靴」の楽譜には、どの小節にも、まったく「長調味」がふくまれていません。
つまり「ドミソ」「ソシレ」「ファラド」などは、どの小節にも見られません。とくに「ソ」の音がまったく欠けています。
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ラシドレミー（あかいくつ） ミファレミー（はいてた） ミラドラシー（おんなのこ）

ララファファ(いじんさんに) ミミレファ（つれられて) ミファミミラー(いっちゃつた)

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　典型的な、哀しい感じの短調のメロディーで、哀愁を帯びています。

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赤い靴　はいてた　女の子　異人さんに　つれられて　行っちゃった

（小樽運河公園の赤い靴・親子の像）
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　「赤い靴」２番の歌詞は「横浜の埠頭(はとば)から　舟に乗って　異人さんに　つれられて　行っちゃった」となっていて、横浜・山下公園などに「赤い靴女の子の像」が建てられています。

しかし、実際は、モデルとなった女の子は、横浜から舟に乗らずに、９歳で、東京で亡くなっていました。

　明治４０(1907)年に、母親かよと、その夫の鈴木志郎は、女の子といっしょに、私の故郷・小樽で暮らしていました。

鈴木志郎と、野口雨情、石川啄木は、小樽の新聞社に勤めていました。

そこで、志郎から聞いた女の子の話を、雨情は、ふくらませて、その後、「赤い靴」を作詞したのです。

　旧制小樽中学からの親友の、前・小樽医師会長の高橋昭三君が、委員長となって、「赤い靴」親子の像が、平成１９年、小樽運河公園に建造されました。

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４「いい日旅立ち」
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　昭和５２年、谷村新司の作詞・作曲です。山口百恵の唄で大ヒットしました。
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　先ず、出だしは「ミラドミー（ゆきどけー）」の ○で 示すように、短調の基調「ラドミ」で始まり、哀愁を帯びた基調となっています。さらに、続く「ミ♯ソドミー（まぢかのー）」では、「長調味」を誘発する「ソ」の音を避けて、半音高い♯ソの音を用いる短音階とし、出だしの哀愁ムードを維持しています。

　続く「北の空に向かい　過ぎ去りし日日の夢を (叫ぶ時)」では、一転して（○で 示すように）長調味の強い「ドミソ」を含む４小節となっています。
「雪解け間近の」の、哀愁を帯びたムードの中で、明るい希望を求める対照的ムードへの変化が、切なく心に響くところでしょう。

　これに続く「帰らぬ人たち」から「熱い胸をよぎる　せめて今日から一人きり(旅に出る)」でも、同様に、哀愁を帯びたムードの中で、明るい希望を求める対照的ムードへの変化が、切なく心に響くところでしょう。

　そして、下段に示すように「（ああ）日本のどこかに（私を待っている　人がいる）」では、哀愁の強い「ミソシ」の短調の基調になっています。
しかし、「長調味」の要素の「ソ」も含んでいるので、「ミソシ」の領域では、哀愁の中にも、同時に、希望を求める明るさとが混在して、切ない気持ちのうちに熱い希望を求めるムードが感じられます。

　続く最後の７小節でも、初めに示した上段中段と同様な基調の変化で終わっています。

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爽快度哀愁度の分析は後日掲載

　この後、「日本の歌　１０１選」を、爽快度、哀愁度で分類して行きたいと思っています。

　とくに、終わりに述べた、短調のメロディーでの「ミソシ」の短調の基調領域の中にある長調味「ソ」との混在が与える効果について、考察を加えてみたいと思います。同様に、長調のメロディーでの「ソシレ」の長調の基調領域の中にある短調味「シ」との混在が与える効果についても、考察を加えてみたいと思います。

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河合隼雄先生のこと

　私は、北大時代、保健管理センターに居ましたが、１９８９年に、北大の担当で全国大学保健管理研究集会を行うことになりました。全国の本部は京都大学にあります。前の年の１９８８年の全国集会の時に、打ち合わせで、京都大学を訪れた時、会談の後、当時、学生部長であった河合先生といっしょに、京都の高級バーで、懇談していただいたことがあります。
国際日本文化研究センター所長時代に、サインしていただいた著書を、大事に保存しています。
また、私の故郷、小樽には、２０年も前から毎年のように、児童文学研究センターの記念集会に来られていました。残念ながら、一昨年(2007年)、病気で亡くなられました。去年(2008年)の１１月、小樽の市民会館で、河合隼雄先生を偲んで、次ぎの講演会が行われました。

児童文学研究センター創立２０周年記念文化セミナー：
「みみをすまして」−河合隼雄の遺したものー
講師：谷川俊太郎、養老孟司、中沢新一